2010-11-21

那些遇到一两件小事就发blog说是黑莓日的人多么不够班啊。

首先是为了拍证件照在市中心逛了一大圈,和我上周末在其它地区逛的结果一样,指定的拍照场所在周末几乎都不开门。然后终于找到一家开门的,20刀,就是店员手持一台低档数码卡片机,让我靠着墙拍一下,然后电脑上裁裁像素刻进光盘就可以了。

然后我一边想着早上还莫名其妙花35刀买了顶难看的帽子真是怨念乘以55啊,然后去拿我拍照前放在地上的包和相机时,拌了一下,相机打了个滚,然后外置的给15mm镜头专门配的取景器和相机热靴的塑料接口,就。断。掉了。

另外因为主人吐晕了大家找不到门卡走不掉在没有食物的房间里陪着睡到第二天11点多,以及接近30刀的匹萨面包可乐免费券莫名其妙废掉了这种小事就不说了,所以你看像后来布朗运动到人家里蹭饭却赶上对方发烧直接被轰出门这种事情,实在不能再对我构成打击了,而且我也迷迷怔怔忘了嘘寒问暖的说。

刚刚在床上打了个滚。咔的一声。

azalea同学生日快乐。

景深与画幅的关系

Ted GUO: 仔细看了弥散圈概念和景深的推导过程,发现景深与胶片/CCD尺寸相关。在景深计算器里照相机/底片尺寸是参数。所以胶片机镜头上的景深标尺不能直接用在非全副数码机上,超焦距也不同。呃,幸好早发现,没拍多少。

呃,这么说倒是没错。但问题比你想象滴复杂。。。

弥散圆(CoC)和景深(DoF)是两个概念。弥散圆是指焦外一点在底片上形成的像斑大小,就是这个公式(wiki:示意图):

可以看出,弥散圆大小是由(光孔-A,焦距-f,像距-S)决定,也就是教材中的景深三要素,和相机型号、画幅大小无关,任何一支镜头,三要素固定后,把后面的机身换成数码、非全幅、120甚至大画幅,形成的弥散圆不变。

景深则是人为的定义。它首先给定一个常数c,然后计算形成的弥散圆小于c的那段像距范围。在定义c时,首先认定人眼在25cm外的分辨率是0.2mm,然后计算把照片放大到10英寸(25cm)时,照片上的0.2mm对应底片上多长的距离。底片越小,0.2mm对应的弥散圆c越小,成像小于c的范围就越短,景深也就越小。直观上很好理解:小底片需要比大底片放大更多倍才能到10寸,那些本来在景深范围内还算清晰的,放大了就会更不清晰。

所以,与其说“景深与胶片/CCD尺寸相关”,不如说与你要把照片放多大相关。镜头上那个景深标识只是理想条件下(放大10寸,距离25cm)的数值。当你在显示器上把同一张照片全屏显示和嵌在网页里显示,这两种方式的景深就已经不一样了。另外有的时候我们需要的未必是这种定义下的景深,买全幅相机的目的之一是为了印出更大的图片,同样的CCD技术下,同一个镜头,如果把全幅和非全幅的相机都印出和各自的最大分辨率对应的1:1的照片,凑近看,它们的焦外清晰程度是完全一样的。所谓非全幅其实就是在全幅画面中挖出中间一块,然后非要把这一块放大到原先大小去比哪个清楚。。。那个“与CCD尺寸相关”的说法实在是欺侮弱小 ^-^

当然了,照片越大,通常观看的距离就越远,所谓(10寸,25cm)的定义,其实指的是一个大约53度的视角。所以说【胶片机镜头上的景深标尺不能直接用在非全副数码机上】,这么说完全正确。但景深这种凭感觉定义出来的东西,受影响的因素太多了。景深受三要素尤其是像距(是的,新人想玩景深的话,凑近了拍效果远比用大光圈明显)的影响远远大于受画幅的影响。甚至在把照片导出到JPG过程中做了自动锐化的话,景深也被改变了。除非是摄影棚里拍静物广告,否则也没什么人需要精确计算这个----控制在一个数量级内也就够了。

想准确地计算画幅改变后的新的景深范围,是很难的。这个变化幅度随三要素而改变,手头没有专门软件,基本不可能换算出来。但所幸超焦距的变化是线性的。譬如Canon 500D的等效焦距要x1.6,全幅50mm镜头在f8光圈下的超焦距为大约10m,也就是说从5m到无穷远的距离可以同时清晰;那么在500D上只需简单把这个数值x1.6:焦距放在约16m,从8m到无穷远同时清晰。

而且弥散圆随画幅的变化也是线性的。上面的例子看似少了3m的清晰范围,实际上这5m-8m内的物体,其清晰程度也就从原先的一个点变成了最多1.6个点,和你照片是按1280 * 960还是800 * 600显示,造成的影响差不多,小于锐化造成的影响。这种改变你拍人文完全无视也无所谓的。

但不管怎样,不要把焦距等效成50mm * 1.6 = 80mm再去求景深,完全不一样的。

由此引发的一些相机上的问题:
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1、那些非全幅镜头上的景深标尺,是已经修正过的么?(我没怎么用过非全幅头,它们有标景深咩?)

2、故老相传,在一些自动单反相机尤其是Canon上,存在一种叫景深优先曝光的东东。用户可以分别对需要的最近和最远清晰点对焦,然后相机根据范围自动计算出光圈。俺没用过这东东,不知道全幅和非全幅的计算结果有没有区别?

3、关于景深预测。单反相机中,本来在胶片/CCD位置的成像经三次反射进入拍摄者眼中,其景深的观测环境也应该满足(CCD画幅 : 内部光路总长度)的比例关系。如果你觉得取景器里的视角不像是53度的话(绝大多数都不是),那么这个景深预测本身就是错滴。当然我说过的这种弥散圆一两个点的变化完全可以无视,再继续掰就是矫情了。

re ninety:
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其实我们平时拍照时,真正想要关注的【景深效果】,并不是指这个清晰的范围(任何照片放大到一定规模,谈清晰什么的就都没意义了),而是弥散圆随着物体在焦点前后移动而放大的速度。也就是

c / |S2 - S1| = A * f / S2 * ( S1 - f )

这个就是纯粹的三要素了:景深效果的强烈程度,和光孔大小成正比、和镜头焦距成正比、和距离成反比、和画幅和CCD无关。

[科普][相机]以下概念彼此无关

数码(DC):指存贮介质,数码、胶片、一次成像....

单反:指取景方式。光线穿过镜头经一系列反射直接进入取景框,让拍摄者直接准确地看到要拍摄的景物,是为单反。要做到这一点并不容易,是以结构上牺牲了其它优势为代价的,所以单反未必是最专业的相机,其它方式,如双反、旁轴、CCD取景,对不同的人可能更为适用。

可换镜头:确实绝大多数单反都是可换镜头的;非单反中,很多能换镜头很多不能换;总之不要说“单反就是能换镜头的相机”这种外行话。

自动:小白们口中的“自动”其实指的未必是一回事:自动对焦自动曝光自动过片...无论哪种,自动并不代表单反,更不是专业的代名词,天价专业手动相机多了去了。

画幅:胶片里分135、120、以及各种诡异尺寸的胶片,整卷的135/120胶卷也可以被分成不同的长度比例拍摄;数码也分4:3、3:2、16:9等各种比例,基本不是小白们需要关心的问题。

以上概念涉及相机的各个方面,彼此之间全无联系。任何一台相机,都可以用这几个方面一一归类,如:
Canon 400D = 数码、单反、可换镜头、自动对焦、自动曝光、自动卷片、一般画幅(APS-C 3:2)
Hasselblad xPan = 胶片、非单反、可换镜头、手动对焦、自动曝光、自动卷片、宽幅(65:24)
Epson r-d1 = 数码、非单反、可换镜头、手动对焦、自动曝光、手动卷片、一般画幅(APS-C 3:2)

把每个方面的不同选择拿出来任意组合,都能拼出一台相应的相机,至少这样的相机理论上存在。

1111(数码、单反、可换镜头、自动对焦):Canon 400D,绝大多数数码单反 + 自动对焦镜头
1110(数码、单反、可换镜头、手动对焦):Leica R9 DMR
1101(数码、单反、固定镜头、自动对焦):Olympus E20
1100(数码、单反、固定镜头、手动对焦):无
1011(数码、非单反、可换镜头、自动对焦): Olympus E-P1 (Update-2009:这种相机如今已经很多了)
1010(数码、非单反、可换镜头、手动对焦):Leica M8
1001(数码、非单反、固定镜头、自动对焦):kodak Z885,绝大多数卡片机
1000(数码、非单反、固定镜头、手动对焦):纯手动的没有,一些大块头的非单反数码如Sony R1,可以把镜头调到手动对焦模式
0111(胶片、单反、可换镜头、自动对焦):Minolta a7
0110(胶片、单反、可换镜头、手动对焦):Minolta X700
0101(胶片、单反、固定镜头、自动对焦):Olympus IS-3000
0100(胶片、单反、固定镜头、手动对焦):华山 DF-300
0011(胶片、非单反、可换镜头、自动对焦):Contax G2
0010(胶片、非单反、可换镜头、手动对焦):Leica M3
0001(胶片、非单反、固定镜头、自动对焦):Minolta TC-1,就是当年所谓的胶片傻瓜机了
0000(胶片、非单反、固定镜头、手动对焦):凤凰 205

另外,单反卡片机也不是什么对立的概念,单反是指相机的光学结构,卡片是指相机大小,数码时代单反的大小不再受胶片大小的限制,理论上相机完全可以把单反缩小,做出台几万像素的卡片机大小的单反来,只是没有市场罢了。